论Chinoiserie美学中的叙事性

查尔科特庄园中绘制的Chinoiserie皮革屏风

在英国查尔科特庄园中绘制的皮革屏风清楚地展示了中式“款彩”漆屏风上的图像如何渗透到英国的装饰艺术中。18世纪始,英国制造的皮革屏风经常以仿制亚洲奢侈品为装饰,如印度奇花绸、中国漆器,以及后来的中国壁纸。这则查尔科特屏风则相对忠实于其中国漆器模型,作品采用中国刻蚀(款彩)漆风格的绘制皮革六折屏,描绘了宫殿或间的花园及人物生活场景,并在边缘处加入开花植物插图。

作品生动而极富故事性,其中一折屏风上,是妇人在廊下向外望去的场景,而近处几个男性正拿着弓弩和三叉戟,正在捕猎一只老虎。另一折,则可看见水塘,马匹,孩童与妇女细嬉戏的场景。作者显然观察过真正的中式工笔画作,因为其试图传达中式绘画中的"深远"视角或俯视视角。作品受东方式的散点透视影响,且作者懂得如何用不同“线条”图示表达茂密如松树般的树叶,芭蕉叶子,勾勒山石的褶皱,墙的基底,以及宫殿上的瓦片,并在宫殿外立面装饰以“画中画”,其用心程度堪比真正的宋画工笔。

作品黑漆为底,铺陈不同层次的朱红为主色,并以中性灰色、灰绿、灰白等加以调和,以此既表达色彩的张力,又呈现出视觉的平衡和舒适感。视线跟随屏风纵向展开,人物及故事脉络清晰、生动,如人从高处张望,庭内风景一目了然。

储粹宫 云悦麟熙 Kirin in Clouds 胸针

到了近代,储粹宫ChuCui Palace的作品亦继承了东方文化中的丰富内涵,并展现出一定的故事性。其作品“云悦麟熙 Kirin in Clouds”描绘了麒麟踏云而来,腾骧蹈步的姿态。麒麟的头向一侧偏去,微微仰起,似含金珠,与翘尾形成顾盼之姿,这形神兼备的一顾一盼之间,便与观者形成微妙交流,如同故事娓娓道来。

作品全用曲线,或与中式云纹相结合,展现出Chinoiserie中独有的运动特质。作品点、线、面相结合,麒麟的头部与尾部线条风流飘逸,仙姿出尘,与两朵身侧莲花相衬,给人“步步生莲”的故事感,抒写出独属于中华文化的极致浪漫。

储粹宫ChuCui Palace开创性地将西式镶嵌融合中式工笔中的分染法,橙色与粉紫如彩墨晕染开来,偶尔调和以蓝紫色调,使作品既承载吉祥寓意,亦不失Chinoiserie中的柔粉色调带来的精致感。作品在飘渺中铸造了神话般的意象世界——是一片吉祥、超卓、惊艳,追求恒久的光明灿烂之境,在一片色彩及云影的浮动中,让人想起“何年麒麟飛上天,下視平地爲秦川”的诗画境界。

布歇的《中国皇帝的盛宴》,挂毯

与查尔科特庄园中绘制的皮革屏风相比,著名的Chinoiserie画家富朗索瓦.布歇的画作风格更注重源于意大利式的阴影和透视关系。他的作品,其题材是中式的,或者想象中的中式,而表现手法则是西式的,充满着一种强烈的Chinoiserie独有的东西方结合的混合魅力。

与其他Chinoiserie著名画家,如华托、毕耶芒、布里埃尔.胡奎尔等相比,布歇的画作更为宏大,更聚焦人物场景,更有故事性及戏剧性特征。如其作品《中国皇帝的盛宴》,是布歇为法国博韦皇家挂毯长设计的“中国系列之二”的10幅彩色画稿中的一幅。中国皇帝君临的题材来自17世纪,是当时生产的 “中国系列之一” 中最受欢迎的一种题材。在布歇的想象中,中国皇帝的生活更贴近烟火市井。作品的构图指向皇帝,但用色上更聚焦近处的各色市井人物,以此呈现出一种微妙的平衡感和层次。视线随着人物的各个朝向彼此流动,且人物各式动作不一,以此达成构图的繁复、流动感和故事感。作者借异域风情画作表达的,是一种当时法国宫廷贵族向往的,丰盛奢华的生活愿景和闲逸的田园生活。

总的来说,英国查尔科特庄园的皮革屏风以及近代储粹宫ChuCui Palace的作品都展现了东方文化的丰富内涵,并呈现出一定的故事性和艺术价值。这些作品在形式和题材上各具特色,从中可以看出东西方艺术交流的深度和广度。从18世纪始的仿制亚洲奢侈品到近代Chinoiserie画家的作品,东方元素在西方装饰艺术中持续发挥着重要作用,丰富了西方艺术的表现形式和文化内涵。这种跨文化交流不仅展示了艺术的包容性和多样性,也促进了东西方文化之间的相互理解和交流。这些作品的魅力和价值将继续激发人们对东方文化的兴趣和探索,为跨文化交流和艺术创新提供了宝贵的启示。